Un rodaje son 40 personas tomando cientos de decisiones al día. CINE PACK hace que cada una llegue a quien la necesita — y que quede constancia de que llegó.
El plan vive en un Excel, el guion en un PDF con tres nombres distintos, las urgencias en cuatro grupos de WhatsApp y las facturas en una caja. Cada departamento trabaja bien — pero a ciegas de los demás.
En CINE PACK el guion no es un PDF: es la fuente de la que cuelga todo. Si una escena cambia, el sistema avisa solo a los departamentos afectados — y cada uno confirma que lo ha visto. Pruébalo:
No son módulos sueltos: cada documento alimenta al siguiente. Esto es lo que cada persona del equipo se encuentra al entrar.
Cada miembro del equipo abre su panel y ve su día: qué se rueda, qué le toca entregar y qué alertas le afectan. La actriz ve su citación; el gaffer, su lista de material. Nadie más tiene que repetírselo.
Plan de rodaje, orden del día, parte de script, desgloses, presupuestos… Cada departamento edita los suyos y consulta los del resto. Siempre la última versión, porque solo existe una. Prueba las pestañas:
Lo que hoy se pierde en un grupo de WhatsApp, aquí es una consulta dirigida al departamento que puede resolverla, con su estado a la vista. Nada queda en visto. Resuélvela tú:
El tablón común del equipo. Y lo que lo hace distinto: el acuse de recibo. No publicas y rezas — sabes exactamente quién lo ha leído y a quién recordárselo.
El sistema persigue a los 3 que faltan — tú no tienes que hacerlo.
Elige cualquier escena y ve qué aporta cada departamento: el plan de cámara, el atrezzo, el vestuario, el sonido, su estado real. La pregunta "¿cómo va la 8?" se responde sola.
La orden de rodaje y el parte de script salen listos para imprimir: la AD lleva su callsheet en mano, o se rellena a lápiz en set y se carga después. Digital no significa rígido.
Aprobaciones de desvíos, facturas con su comprobante, gastos en tabla exportable, nóminas, cashflow. El Productor Ejecutivo decide con el dato delante — y su decisión queda registrada. Decide tú:
RRHH: contratos, altas, nóminas, jornadas y PRL de todo el equipo — y la ficha queda en la productora para el próximo rodaje. Sostenibilidad: huella de carbono, residuos y buenas prácticas con evidencias, listo para justificar subvenciones.
El sistema se adapta a cada miembro del equipo, no al revés. Tres formas de verlo:
En la oficina, la dirección revisa el plan de rodaje completo, documento a documento. En el set, la producción consulta el presupuesto desde una tablet. Y en el bolsillo, cualquier persona del equipo responde sus consultas pendientes con el pulgar. Mismo dato, tres velocidades.
Equipos mixtos: técnicos locales, talento internacional, figuración de todas partes. Cada persona usa su panel en su idioma — los datos no cambian, solo la lengua. Tócalos:
El fondo oscuro cuida los ojos en set y en salas de etalonaje; el fondo blanco es ideal para oficina, luz de día o para quien prefiere trabajar de forma más convencional. Cada uno lo elige en su panel y el sistema recuerda su preferencia. Pruébalo:
Del director a la figuración: cada persona entra y entiende su espacio en segundos, porque todos los paneles funcionan igual. Cada departamento integra a su propio equipo, con su rol y su nivel de acceso: editor en lo suyo, visionado en el resto. Toca un departamento para ver cómo queda repartido.
El dato que tú cargas le ahorra una llamada al de al lado. El parte de cámara bien hecho es un regalo para montaje. Trabajar bien aquí es trabajar para los demás.
Todos ven el conjunto, cada uno edita lo suyo. La figuración importa tanto como la dirección: cada persona tiene su panel, su día y su voz (las consultas son de ida y vuelta).
Decir las cosas no basta: hay que saber que llegaron. Por eso todo lo crítico lleva acuse de recibo. La confianza se construye con trazabilidad, no con suerte.
Cada paso pasa por un departamento distinto. Toca cualquiera para ver qué ve ese equipo en su panel.
Nadie imprime a las 23h del día anterior. Quien la quiere en papel, la imprime de la misma fuente.
ProducciónCada uno acusa recibo desde el set, con el pulgar. El guionista ve los cinco checks en verde.
GuionLas obras del muelle paran de 9 a 11. Quedó escrito, con fecha y autor — no en la memoria de nadie.
Sonido+650 € de permiso nocturno, registrado junto a su motivo. El cashflow se actualiza solo.
EjecutivoEscenas de la AD, clips de cámara, rolls de sonido, horas reales. Nadie rellena un Excel a medianoche.
PostproducciónCINE PACK nace dentro de una productora, probándose en rodajes reales. No es una promesa de oficina: es la herramienta que nosotros mismos necesitábamos.
¿Quieres ver el flujo de trabajo real? Entra a la demo →| LLAMADO EN SET | 08:00 |
| 1ª Comida | 14:00 a 14:30 |
| 2ª Comida | 19:30 a 20:00 |
| WRAP | 21:30 |
| Escenas | Sets y descripción | Elenco | D/N | Págs | Localización / Notas |
|---|---|---|---|---|---|
| 9 | INT. CABINA DEL BARCO Elena registra los cajones del camarote. | 1, 2 | Día — 2 | 1 2/8 | Puerto deportivo Muelle B · acceso por capitanía Palma Permiso nocturno ampliado hasta 22:30 ✓ |
| 12 | EXT. MUELLE Toni amarra el cabo. Discusión con Elena. | 1, 2 | Día — 2 | 2 1/8 | |
| 8 | EXT. PUERTO DEPORTIVO Elena descubre el barco vacío. (rev. Azul: ahora ANOCHECER) | 1, 2 | Anochecer — 2 | 2 | |
| Todos los horarios sujetos a cambios · Total páginas de guion = 5 3/8 | |||||
| ID | Reparto | Personaje | Estado | Recogida | Llegada | MU/Vest | Set | Notas |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Elena Marqués | ELENA | T | 06:30 | 07:00 | 07:15 | 08:00 | Vestuario esc. 8 en set |
| 2 | A. Forteza | TONI | T | propio | 09:30 | 09:45 | 10:30 | Solo esc. 12 y 8 |
| Fondos y atmósfera | Instrucciones especiales | ||||||||
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ATREZZO: luces de puerto encendidas (esc. 8) CÁMARA: grúa 9m + cabeza remota (esc. 8) — aprobada PE SONIDO: obras del muelle paradas de 9 a 11 ✓ GRIP/ELÉCTRICO: HMI nocturnos desde 19:00 VEHÍCULOS: 3 furgonetas desde base · salida 06:15 LOCALIZACIÓN: no bloquear rampa de capitanía |
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| Horario anticipado — Día 3 · miércoles 16 Jul | |||||
| Escenas | Sets y descripción | Elenco | D/N | Págs | Localización / Notas |
|---|---|---|---|---|---|
| 14 | INT. CASA DE ELENA — Elena revisa las fotos del faro. | 1 | Día — 3 | 1 6/8 | Casa Son Vida cesión de imagen esc. 14 en seguimiento |
| 7C | INT. SALÓN — Repetición aprobada (media jornada). | 1, 2 | Día — 3 | 4/8 | |